我們?nèi)粘９ぷ髦谢蚨嗷蛏俣紩佑|中西文字體搭配的問題，因此在撰寫本文章時，相較于字體設(shè)計，歐賽斯更希望介紹下關(guān)于如何在平面設(shè)計中進(jìn)行中西文字體搭配的問題。

【中文字體四大類：黑、宋、圓、書法；拉丁字體三大類：襯線、無襯線、花式】

常用的中文字體主要可分成四大類：黑體、宋體、圓體、書法字，拉丁語系則分成襯線、無襯線、花式字。初學(xué)入門，只要先掌握這些字體的主要特征來做搭配，版面看起來就會很好！相對于中文，西文字體反倒是需要本土設(shè)計師花更多時間了解的，所以這里先簡要介紹下拉丁字體！

【襯線字體：從書籍中來，為閱讀而生】

這類字體發(fā)展的時間最早，是手寫字的延伸變化，筆差（橫畫與豎畫的粗細(xì)差距）大，具強(qiáng)烈的人文色彩。襯線是摹擬寫字工具移動的痕跡，于基線的視覺串連后，可以構(gòu)成水平的視覺導(dǎo)引，閱讀的舒適度很高，適用于文字量大的書籍設(shè)計，或者較具深度的文章內(nèi)容；遇到較長的欄寬、容納字?jǐn)?shù)較多時，也能保有適讀性。這類字體與漢字宋體的設(shè)計發(fā)展與表現(xiàn)類似，所以一般情況下適合與漢字的宋體搭配。

【無襯線字體：簡潔現(xiàn)代范兒】

無襯線字體其實也有很長的歷史，但直到二十世紀(jì)初現(xiàn)代主義發(fā)展之際，才開始受到注目與重用。無襯線字體基線不如襯線字體穩(wěn)定，閱讀的舒適度也略次，但因構(gòu)造簡潔、筆差小，較理性，適合拿來作為標(biāo)題字或?qū)б龢?biāo)示，如果用于正文中，適用于文體較為輕松、風(fēng)格較現(xiàn)代感，或是文字篇幅較短、欄寬較窄的情況。這類字體通常會與漢字的黑體共享。

近期使用頻率很高的圓體字體，同樣是筆差小、沒有襯線，與一般無襯線字體的原理一致或類似，所以也被歸在這一類。但圓頭的筆觸收尾呈現(xiàn)的調(diào)性較輕松、友善、非正式，與一般平頭的無襯線字體的理性態(tài)度差異頗大，適合用于軟性的內(nèi)容或是數(shù)位載體，也可以與漢字圓體搭配。

【花式字體：模仿手寫效果，“花樣”繁多】

嚴(yán)格說來，這類花式字體應(yīng)該不算是字體，而是手寫字或書法格式化后的體現(xiàn)，與斜體字「刻劃」的概念不同。因為是摹仿手寫字的風(fēng)格，所以筆畫變化多、造型花俏，最多只能用于標(biāo)題、發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)字或凸顯個人色彩的裝飾，不適合作為長篇編排，也不容易與漢字搭配，頂多應(yīng)用于引言或詩文，或是以裝飾圖形的概念存在。

【哥特體：源自哥特風(fēng)格建筑，莊重美學(xué)典范】

哥特體是歐洲出現(xiàn)的第一種字體，呼應(yīng)哥特式建筑而生，最經(jīng)典的設(shè)計就是古騰堡圣經(jīng)的字體。因為具有特殊的時空背景及外型，除非是客制化的設(shè)計，否則很難跟中文搭配使用，但仍然是值得注意的一類字體。

【中文英文字體搭配設(shè)計，首先是風(fēng)格的融合】

初步掌握拉丁字體的風(fēng)格后，就可以試著來與中文搭配看看了。

專業(yè)的字體搭配要注意的細(xì)節(jié)非常復(fù)雜，包括風(fēng)格、字體結(jié)構(gòu)的特征（如中宮與重心的配置）、字體的歷史感、數(shù)字與標(biāo)點如何并置等，是設(shè)計能力的嚴(yán)峻考驗。如「徐冰回顧展」采用后現(xiàn)代主義的襯線字體Proforma與中文宋體搭配，而《公民不服從》的封面設(shè)計，則是從「政治」概念著手，采用俄國構(gòu)成主義的視覺元素，以幾何風(fēng)格的現(xiàn)代主義字體Futura與中文的黑體搭配，作為標(biāo)題字。每個設(shè)計師都必須在不斷嘗試、累積經(jīng)驗之后，才能逐步建立起自己的字體集。

【跨語言字體設(shè)計，造型最重要】

這一部分我們以常用漢字與拉丁字元為例，了解它們的結(jié)構(gòu)理念，以及因時代而發(fā)展出的不同特色，進(jìn)一步說明實際搭配應(yīng)用。日常生活中總能看見跨語言字體的搭配，例如車站內(nèi)的指示牌、百貨公司的顧客需知、產(chǎn)品包裝等。無論是中西（或數(shù)字）語合并，以中文為主，西文為輔；或是中西語對照。兩種語言地位平行都頗為常見；把字放在一塊不是難事，但如何搭配，呈現(xiàn)終極目標(biāo)─和諧，絕對是一門得好好思考的學(xué)問。而了解字體「結(jié)構(gòu)」與字體的「時代演變」，是我們最重要的第一步。

【從結(jié)構(gòu)看中西字體搭配原則】

筆觸、筆畫造型／粗細(xì)反差、字腔大小、長寬比例，都是影響融合度的條件，下面是幾個挑選字體時需要特別關(guān)注的重點：

1、大／小寫高度反差。中文為高度整齊的方塊字，與拉丁字元具有大、小寫高度變化有所不同。選擇拉丁字體的第一個原則：盡量以「大、小寫反差小」、「降部較短」的字體為佳。

 2、字元結(jié)構(gòu)骨架與中宮。字元結(jié)構(gòu)是字的骨架，中宮則為字的留白空間。留白空間大，疏密度較松，較小便反之，也影響文字灰度差異。一般而言，灰度愈均勻、平整度愈高，越適合閱讀，忽重忽輕的灰度變化容易分散閱讀注意力。除了注重個別字元表現(xiàn)外，重要的是，更要考慮量化后的整體表現(xiàn)。如下圖所示，大中宮漢字不見得適用搭配大內(nèi)白西文字，極可能成了拉丁字主導(dǎo)畫面。設(shè)計者在選擇上需多面考察。

3、筆畫造型。跨語系字體搭配的筆畫設(shè)計考察有二：一是字體同質(zhì)性。二是字體時代風(fēng)格與細(xì)部筆畫特征?；A(chǔ)搭配方式可參考字形搭配基礎(chǔ)方法。若較專業(yè)、進(jìn)階，則需討論到筆畫造型的獨特設(shè)計。

4、數(shù)字與標(biāo)點符號。數(shù)字，選擇字體時最好先檢查字體家族是否有相對應(yīng)的數(shù)字格式。

標(biāo)點符號，挑選中西字體配對時，盡量以兩者標(biāo)符設(shè)計越接近越好。

【從時代演變理解字體風(fēng)格】

中文除了黑宋圓體等基本字體以外，適合長篇閱讀的字體選擇不多，利用不同的西文字體作搭配，可以增加視覺的表情變化。下列介紹的幾個重要的關(guān)鍵時期，由書寫到繪制的發(fā)展，與所經(jīng)歷的政治、文化藝術(shù)與科技緊密相扣。

銘文與手抄體。目前最早被記錄保存的歐州文字是于希臘發(fā)現(xiàn)的銘文，后才發(fā)展為我們熟知的羅馬正體。應(yīng)用于宗教用途的手抄體，偏窄的書寫體，與姿態(tài)正式的大寫形成基本配套。

15 – 19世紀(jì)文藝復(fù)興：14–15世紀(jì)，始于意大利的設(shè)計，利用「字體」來詮釋人文溫度的「書寫」。

新古典主義：理性主義的表現(xiàn)，整體風(fēng)格精美。逐漸淡化書寫。

19 世紀(jì) – 近代幾何現(xiàn)代主義：如數(shù)學(xué)測量般，所有線條幾乎皆以幾何造型構(gòu)成。后現(xiàn)代主義：形式上從古典到現(xiàn)代、各樣回收再利用、建構(gòu)與解構(gòu)，充滿多元可能。

當(dāng)我們大致理解字體設(shè)計隨時代演變，產(chǎn)出的各種不同設(shè)計風(fēng)格理念，字體便有了自己的故事，設(shè)計師的運(yùn)用結(jié)果，不僅限于設(shè)計美觀上的呈現(xiàn)，字體也以自身故事與觀看者溝通。字體使用不僅限于以上所述一一對應(yīng)法則，往往也存在各種突破常規(guī)的搭配，而此時需要探討的是達(dá)成目的的更多可能性。

字體示例部分內(nèi)容來自小林章《字體之不思議》

【歐賽斯觀點】字體的使用與跨字體結(jié)合除了考驗設(shè)計工夫，也同樣展現(xiàn)設(shè)計師本身的對字形構(gòu)成的學(xué)養(yǎng)。希望通過本文能提供讀者更全面的基礎(chǔ)概略，思考更多字體運(yùn)用可能。